O que eu andei ...

À janela de Robert Bresson

2012-01-27T12:02:00.001Z

Claude Laydu et Nicole Ladmiral dans Le Journal d'un curé de campagne. Robert Bresson, 1950

Les jeux sont faits

2012-01-24T11:35:00.000Z

Jean-Claude Carrière: Fui falar com Lévi-Strauss por sugestão de Odille Jacob que propunha que fizéssemos um livro de entrevistas. Mas ele recusou amavelmente, dizendo-me: "não quero voltar a dizer o que no passado disse muito melhor." Bela lucidez. Até na antropologia, chega uma altura em que o jogo, o teu jogo, o nosso jogo, chegou ao fim.
Umberto Eco: Sinto-me hoje incapaz de ensinar pelas mesmas razões. A nossa insolente longevidade não deve mascarar o facto de que o mundo do conhecimento está em revolução permanente e que não conseguimos apropriarmos-nos dele, senão por um lapso de tempo necessariamente limitado.

Jean-Claude Carriére, Umberto Eco, N'Espérez pas vous Débarrasser des Livres. Paris, Éditions Grasset & Frasquelle, 2009. P. 46

Toural

2012-01-23T16:09:00.001Z

Toural

2012-01-22T16:07:00.000Z

Registo

2012-01-21T22:40:00.006Z

Sessão de abertura de Guimarães 2012 Capital Europeia da Cultura

A todos aqui presentes saúdo e dou as boas vindas, prestando reconhecimento pela participação nesta cerimónia que assinala a abertura oficial de Guimarães 2012 Capital Europeia da Cultura.
É também este o momento e o lugar para, em nome da instituição que recebeu o encargo de cumprir esta missão, agradecer solenemente: ao Senhor Presidente da República, pelo apoio e acompanhamento institucional que prestou a este projecto, à Assembleia da República na pessoa da sua Presidente, e a todos quantos nos confiaram esta responsabilidade e nos têm ajudado a concretizá-la: a Comissão Europeia, os Governos de Portugal – os seus mais recentes Primeiros Ministros e, em particular, os responsáveis pelas pastas da Cultura, da Economia, do Desenvolvimento Regional e do Turismo –, a Comissão de Coordenação e Desenvolvimento Regional do Norte e, muito especialmente, o Município de Guimarães, na pessoa do seu Presidente. Uma palavra de agradecimento é também devida ao Presidente do Conselho Geral da Fundação Cidade de Guimarães, Dr. Jorge Sampaio, e a todos os restantes membros deste órgão de bom conselho.
Mas a palavra mais constante é devida à cidade de Guimarães, a todos os seus cidadãos, às múltiplas instituições e organizações da sua sociedade civil. Dirijo-me, com gratidão e cumplicidade, a esta cidade viva e dinâmica, que soube exigir, discutir, apoiar e enriquecer, com expectativa, emoção e entrega, este grande projecto, tornando-o verdadeiramente o que ele é: seu.
A Capital da Cultura que hoje abre as suas portas realiza-se numa cidade que é portuguesa, europeia e universal. Uma cidade que, sem perda da memória das origens e da sua singularidade patrimonial e histórica, de que muito se orgulha, tem em si os anseios, as perplexidades e as dificuldades, mas também as oportunidades e os exaltantes desafios de todas as cidades destas primeiras décadas do século XXI. Guimarães é uma cidade europeia, equilibrando o peso da história com o desejo de futuro, acolhendo e vendo partir, fazendo e refazendo a sua identidade na relação criativa com o exterior.
Onde está uma cidade europeia está uma cidade com consciência cultural, um difusor de modernidade, um organizador de territórios, um pólo de inovação e de riqueza que se espalha pela rede de que faz parte. É por isso que a Europa tem posto nesta construção uma ênfase especial, e atribuído à agenda urbana uma relevância prioritária.
Sabemos que, seja qual for a perspectiva que pretendamos destacar nessa agenda, a da coesão ou a da sustentabilidade, a da competitividade ou da governação, o desafio da criatividade é decisivo, no seu desdobramento em educação, cultura, artes, arquitectura, ciência, tecnologia, inovação. Sem criatividade e conhecimento, não há hoje nada que se afirme, vença e perdure.
O programa de Guimarães 2012 é fiel a este compromisso, que é também um desígnio. Nessa medida, inscreve nele a cultura e a criatividade, e a relação de ambas com a economia e o desenvolvimento, como fundamentos insubstituíveis na afirmação da Europa e das cidades europeias.
A cidade é, de facto, um dos grandes centros da cultura moderna e pós-moderna. De Baudelaire a Rimbaud, de Cesário Verde a Fernando Pessoa, de Walter Benjamin a Henri Lefebvre, de Sant´Elia a Vieira da Silva, de Fritz Lang a Woody Allen, de Paul Virilio a Siza Vieira, a cidade é um dos temas principais das suas criações e das suas reflexões. O grande poeta português Carlos Oliveira disse: “Cantar é empurrar o tempo ao encontro das cidades futuras”.
O poeta belga Émile Verharen, um dos que melhor interpretou as transformações da cidade industrial, dedicou um dos seus poemas às Ideias sonhadas entre as brumas que se acumulam lá longe, lá no alto, perto dos sóis: “Sobre a Cidade, cujos desejos resplandecem/Reinam, sem que as vejamos,/Apesar de evidentes, as Ideias“.
De facto, as cidades são feitas tanto de pedras como de ideias. São as ideias que as desenham, que as configuram, que as transformam, que lhes dão vida. São ainda as ideias que exprimem a energia dos cidadãos e estruturam a vida colectiva. São elas o que move e o que fica nas cidades.

De que ideias se faz então Guimarães 2012?
Desde a Grécia antiga o sabemos, a cidade é a vitalidade dos seus cidadãos e o património comum que sabe gerar e acrescentar ao longo de gerações. Esse património comum, mais do que um resultado, é um processo. Há, nele, construção e destruição, há, no seu movimento, inovação, dinamismo e surpresa.
Por isso dizemos: o que conta acima de tudo no programa cultural e artístico que, a partir de hoje, se abre à participação de todos os europeus, é o processo, é a descoberta, são as novas criações e as novas obras, que assim se acrescentam e acrescentam o património comum da cidade e das cidades.
Um processo é experimentação, invenção, aprendizagem. No programa de Guimarães 2012 , o lugar da formação e da educação é central. Aprender fazendo exige, mais do que meios e técnicas, um ambiente favorável à associação dos públicos à criação, à inclusão dos destinatários no espaço de produção artística. A criação desse ambiente foi o nosso principal objectivo e será uma das medidas do nosso êxito.
O nosso programa entende a inovação como um processo interactivo, feito de cooperação, colaboração e diálogo. Todos os espaços de criação, quer os de que já dispunha a cidade, quer aqueles que a Capital Europeia lhes somou, serão geridos segundo esse modelo de participação. Nesse processo encontrar-se-ão artistas e públicos, profissionais e amadores, criadores vindos do exterior e criadores fixados em Guimarães e na região, grandes instituições, como a Universidade, e pequenas associações voluntárias, projectos desenvolvidos em espaço público e projectos desenvolvidos em laboratório. Cruzar-se-ão investigadores, artistas e empresários; curadores, coleccionadores e autores, visitantes e residentes; aqui, encontrar-se-ão, em síntese, os distintos estratos de que se compõe uma cidade aberta ao País, à Europa e ao Mundo.
Gostaria por tudo isto de agradecer às equipas de Guimarães 2012 o empenho, a generosidade e o talento que puseram na preparação deste projecto: dos administradores aos directores, dos programadores aos produtores, dos colaboradores aos voluntários.
Permitam-me que demonstre esta nossa concepção com o exemplo da orquestra que está atrás de mim.
Há um ano atrás, o Juhana Inkinen, finlandês, a Elisabet Franch Moncunil, espanhola, a Erica Versace, italiana, o Virgílio Oliveira não se conheciam. Desde 1 de Dezembro que tocam juntos.
O Juhana tem 26 anos e estudou violino na Academia Sibelius de Helsínquia. A Bet, tem 28, nasceu em Barcelona e aperfeiçoou flauta na Academia do Scala de Milão. O Virgílio é de Guimarães, tem 21 anos e aprendeu fagote na Escola Superior de Música do Porto. A Erica, com os seus 25 anos, nasceu na Sicília e estudou harpa em Bruxelas.
A cidade já se habituou a vê-los passar com os seus instrumentos, e conhece algumas das suas histórias. A da Erica que partiu um dedo na noite agitada da Festa Nicolina, ou a do Jhuana que tenciona casar em Guimarães.
Para todos estes jovens – 9 espanhóis, 5 italianos, 3 britânicos, 2 finlandeses, 2 polacos, 1 dinamarquês, 1 sueco e 30 portugueses – tocar em Guimarães representa um desafio importante nas suas carreiras e um acontecimento inesquecível das suas vidas. Num mundo competitivo, difícil e exigente, Guimarães conseguiu ser um centro que atrai talento – e talento jovem - e lhe transmite energia e futuro.
É sob este símbolo que gostaria de situar Guimarães Capital Europeia da Cultura e esta inauguração. Neste tempo de inquietação, nunca devemos esquecer que, mesmo nos momentos em que tudo parecia perdido, foi nas grandes obras da cultura e da criação que a Europa encontrou ânimo, força e inspiração para se reerguer e se reinventar. De Guimarães, terra de origens e de renovações, contra a negação, o cepticismo e a desistência, é a esperança no nosso futuro que queremos afirmar e tornar visível.

João Serra
Presidente da Fundação Cidade de Guimarães

À janela de René Magritte

2012-01-20T23:05:00.001Z

René Magritte, La clef des champs. 1936

Ma ville

2012-01-19T09:50:00.002Z

Ma ville, c'est bonne plus te voiren rêveMa ville,regarde le soleil se lèveJe te saluetoi mon ami, ma soeurbelle endormie mais qui attend son heureMa ville,écoute au creux de tes ruellesMa villela voixde tes enfants t'appelleréveille-toiréveille-toiAthènaAthènaréveille-toiréveille-toiAthènaAthènaMa villeque c'est un joli jour pour naitreMa villemets du muguet à tes fenêtresdore le pain Pâques est enfin venuetire le vin qui fait chanter tes ruesMa villeécoute au creux de tes ruellesma villela voix de tes enfants t'appelleréveille-toiréveille-toiAthènaAthènaréveille-toiréveille-toiAthènaAthènaréveille-toiréveille-toiAthènaAthènaréveille-toiréveille-toiAthènaAthènaréveille-toiréveille-toiAthènaAthèna

Hannah Arendt

2012-01-16T01:34:00.001Z

Sempre que o passado é transmitido como tradição, faz autoridade. Sempre que a autoridade se apresenta historicamente, torna-se tradição.

Hannah Arendt, Walter Benjamin (1892-1940. Paris, Éditions Allia, 2010. P. 84.

À janela de Edouard Manet

2012-01-15T16:20:00.000Z

Edouard Manet, Le balcon. Entre 1868 et 1869

Berço comum

2012-01-14T16:12:00.003Z

Álvaro Lins citado ontem ao jantar por Arnaldo Saraiva:

"Se Guimarães é o berço de Portugal, então é também o do Brasil".

Surfista social

2012-01-13T16:01:00.002Z

Aquele que está sempre lá onde a porosidade dos meios jornalísticos, culturais e políticos gera mais oportunidades de ver e ser visto, de oferecer e receber uma espécie de abraço que pode também ser uma esfregadela. Haverá sempre uma onda que se oferece à sua prancha elegante e encerada.

Distâncias

2012-01-12T15:55:00.003Z

Há muito que tinha pressentido a diferença. Hoje confirmei-a. A distância Lisboa - Guimarães é muito superior à de Guimarães - Lisboa.

Registo

2012-01-11T17:47:00.000Z

As cidades de que se faz Guimarães 2012

Cidade antiga, com um passado que a inscreve como pólo catalisadorde um território que adquiriu identidade histórica nos períodos proto-medievale medieval, Guimarães tem sido , no período contemporâneo, protagonista deprocessos significativos de modernização económica e de projecção cultural.

A arqueologia assinalou, no espaço geográfico de Guimarães,testemunhos eloquentes, como os presentes na Citânia de Briteiros, de umacultura comum ao Noroeste peninsular na Idade do Ferro. A história reconheceu,tanto ao cenário como aos actores vimaranenses, um nexo essencial com osacontecimentos que estão na origem da autonomia e independência de Portugal.

As dinâmicas económicas e sociais, somadas às político-militares,religiosas e simbólicas, traduziram-se, nos tempos pós-medievais, em ampliaçãoda área de implantação e de influência do antigo burgo. Em meados do séculoXIX, Guimarães viu ser-lhe reconhecido formalmente o estatuto de cidade,beneficiando paralelamente da melhoria dos sistemas de circulação e transportese dos equipamentos de formação escolar e profissional. Neste contexto, a novacidade adquiriu uma feição industrial, que marcaria profundamente a suahistória nos últimos 150 anos. Dos couros ao têxtil, essa é uma históriapautada por transformações da paisagem e da tecnologia, por alterações nadistribuição da população, por crises e superações, por mudanças profundas naestrutura urbana e no território circundante que encabeça.

Este processo foi acompanhado – e esse será porventura um dostraços singulares da história da cidade de Guimarães – por uma reflexãoaprofundada por parte das elites intelectuais e politicas acerca da história edo destino do seu próprio espaço cultural identitário. É assim que um lotebrilhante de vimaranenses percorre caminhos pioneiros nos estudos históricos ehumanísticos, na criação literária, científica e artística que marcou váriasgerações da cultura portuguesa desde finais do século XIX. Martins Sarmento,Alberto Sampaio, Raul Brandão, Abel Salazar, Joaquim Novais Teixeira e FernandoTávora e são alguns desses nomes.

Enquanto, na transição do século XIX para o século XX, em Guimarãesse assiste a uma profícua investigação e a um riquíssimo debate sobre as marcasidentitárias do território e o seu destino regional, um século mais tarde acidade é alvo de um notável investimento na revitalização do seu centrohistórico e na afirmação da componente cultural como um factor decisivo decapacitação das pessoas e do espaço envolvente. Trata-se de uma respostaconsolidada ao longo de várias décadas e em diversos planos. No planourbanístico a prioridade foi dirigida para a revitalização do tecido urbano nasáreas habitadas do centro, regeneração do espaço público, recuperação dopatrimónio histórico edificado. No plano cultural, a atenção foi voltada para arenovação dos equipamentos culturais e para a formação de uma sólida estruturade programação contemporânea de alto nível de exigência.

A política de reabilitação do centro histórico, assente emprincípios de salvaguarda da morfologia medieval e de recuperação e manutençãode técnicas construtivas tradicionais ligadas à arquitectura “chã”predominante, foi reconhecida nacional e internacionalmente, culminando com aclassificação do centro histórico de Guimarães como Património da Humanidadepela UNESCO, em 2001.

A cidade de Guimarães beneficiou de um ambiente de sociabilidade ecriatividade associado às artes e à cultura, quer na sua dimensão mais popular,relacionada com valores, tradições e costumes ancestrais, que atribuem às suasfestividades (as Gualterianas e as Nicolinas, para referir as mais conhecidas),à gastronomia, às artes e ofícios tradicionais (o bordado, o linho, o ferroforjado, a olaria, etc.) um lugar central na vida da cidade, quer numa dimensãomais erudita, destacando-se, a este propósito, o Círculo de Arte e Recreio, aAcademia de Música Valentim Moreira de Sá, a Associação Cultural Convívio ou oCineclube de Guimarães, entre outros. A Fundação Martins Sarmento, o Museu deAlberto Sampaio, o Paço dos Duques têm contribuído, ao longo deste período,para uma estruturação e qualificação das dinâmicas culturais da cidade, assumindoum papel catalisador de outras instituições associativas de base voluntária.

A autarquia desempenhou um papel decisivo. Nos últimos anos a suaintervenção abrangeu tanto a dotação em equipamentos da cidade e do concelho,com novas valências destinadas à promoção e difusão das artes e da cultura (alémda Biblioteca Municipal Raul Brandão, Centro Cultural Vila Flor, PavilhãoMultiusos, Complexo Multifuncional de Couros, Arquivo Municipal AlfredoPimenta, para falar apenas da cidade), como a vertente do apoio à sustentaçãode estruturas de criação e produção artística, como o caso da régie cooperativa“A Oficina”. Graças a esta, responsável pela programação e produção no CentroCultural Vila Flor, Guimarães consolidou uma posição de referência em diversasáreas artísticas, que lhe granjearam notoriedade regional, nacional e atéinternacional. Em parceria com associações locais, a autarquia promoveu, porexemplo festivais como: GuimarãesJazz (desde 1992); Festivais Gil Vicente (intermitentemente, desde os anos 60e, anualmente, a partir da década de 90), orientado para a divulgação daprodução teatral contemporânea de âmbito nacional; Encontros Internacionais deMúsica (uma evolução dos Encontros da Primavera, realizados desde a década de80), oferecendo a oportunidade a jovens músicos de aperfeiçoamento, de contactocom artistas de renome internacional e de apresentação em público.

Este movimento segue em paralelo com um complexo processo demudança no seu tecido económico e social. A modernização tecnológica dasúltimas décadas revelou não apenas a pujança de um sector exportador,nomeadamente no têxtil, mas sobretudo a capacidade de inscrever no território,com uma visão integrada no processo de mundialização, o espírito empreendedor ea vontade de afirmação que é um dos traços identificadores de Guimarães e dosvimaranenses.

A presença da Universidade, com o ensino das diversas disciplinasdas engenharias e da arquitectura polarizadas em Guimarães, ajudou areconfigurar esta tendência, somando informação e conhecimento à propensãoinovadora revelada pelo sector industrial e despertando novas áreas deinvestigação e de criação de produtos.

A crise actual afecta, tanto na componente financeira, como na deretracção dos mercados, a indústria da região, mas não as características dasapostas e do élan empreendedor que fez o sucesso vimaranense no passado. Se osmercados hoje apostam em encomendas de menor dimensão e em produtos deconceito, incorporando valor tanto pelo lado da tecnologia como do design,voltamos a contar com as empresas de Guimarães, com os empreendedores deGuimarães.

A Capital Europeia da Cultura representa para esta cidade e esteterritório uma oportunidade rara: fazer coincidir os processos culturais,urbanos e económicos num mesmo impulso regenerador e inovador. Mais do que ainovação tecnológica, o que este momento clama é pela tradução em inovação nagestão das empresas, no social, no político. É este o grande desafio deGuimarães 2012, ser um meeting point: da inovação e do património, daidentidade e da transformação, do local e do global, da criação e daaprendizagem.

Uma coincidência não é uma amálgama. 2012 permitirá justapor, semocultar, as várias cidades de que se faz Guimarães.

A cidade histórica e patrimonial, na qual se conjugam os vestígiosdo passado e as conceitos de patrimonialização das sucessivas épocas, desde asperspectivas da cidade histórica como puro cenário, à cidade histórica comomemoria alusiva e interactiva. A cidade que fez do seu centro histórico em vezde um museu um espaço público vivo, celebratório, convivial, surpreendente. Acidade onde se investiga, se reflecte, se debate o papel das cidades e doscidadãos e se ensaiam novos modelos de projecção do património comum.

A cidade de artes, onde se combinam espaços tradicionais deintervenção artística com novos espaços de criação e exibição artística,convencionais e museológicos, uns, reconvertidos, efémeros, ou mesmo improvisados outros. Cidade queconvida à reflexão sobre públicos e audiências, sobre colecções e curadoria,sobre criação e espaço público, sobre contextos e novas linguagens. Cidade queé palco e residência, que se oferece a criadores de todo o mundo como tema ecomo tela, como motivo e como destino. Cidade dos bombos nicolinos e dos LaFura Dels Baús, de José de Guimarães, de Boltanski e Pistoletto. Cidade onde seinterpela a memória e jovens talentos da realização cinematográfica se cruzamcom Godard, Greenaway, Oliveira ou Aki Kaurismaki.

Cidade de música, onde a musica invade não apenas as salas deconcerto, mas também as praças e as casas, os grandes espaços públicos e ospequenos salões, os jardins, as igrejas e os hospitais. Música histórica e desolistas clássicos, música de modernos, grupos actuais, cantores populares.Música composta e tocada por músicos jovens, profissionais, de toda a Europa, epor músicos não profissionais, de diferentes gerações.

Cidade da indústria, da tecnologia e do design, onde aUniversidade faz parte do circulo virtuoso da criação de valor, onde cutelaria,moda, calçado, artesanato procuram a inovação, o mercado exigente e o empregoqualificado.

Cidade do futuro, onde se desenvolvem novas agendas, ou seja novosmodos de conceber a agenda da competitividade e do desenvolvimento. A agenda daregeneração urbana que enquadra a requalificação física do espaço urbano numconceito de cidade como paisagem criativa. A agenda da regeneração social quesublinha o papel das organizações e desafia a participação dos cidadãos, queestimula o talento e acolhe a tolerância. A agenda da regeneração económica queaposta no renascimento das cidades, no turismo cultural, na economia criativa.A agenda da cidade educativa que reforça competências formais e informais,tanto na escola como em sectores desmunidos culturalmente, tanto nos níveisbásico como superiores do ensino.

Estas cidades são uma cidade concreta, com os seu espírito delugar e o seu património comum, Guimarães. Mas são também todas as cidades,construtores da vida colectiva e da cidadania, da Europa como destino generosoe culturalmente diverso.

Uma Capital Europeiada Cultura, como a de Guimarães 2012, não vale pelo seu resultado imediato, maspelo processo em que se inscreve. Esse processo tem um antes – sem o qual oevento não passaria de mais um festival – e terá um depois. É nesseprolongamento (para lá de 2012) que reside o sentido mais forte do projecto.

João Serra

À janela de David Teniers

2012-01-10T17:49:00.000Z

David Teniers, El viejo y la criada. Circa 1650

Où que me porte mon voyage, la Grèce me blèsse

2012-01-09T02:08:00.006Z

Où que me porte mon voyage, la Grèce me blesse
A Pilion, parmi les oliviers,
la tunique du centaure
Glissant parmi les feuilles
a entouré mon corps
Et la mer me suivait pendant que je marchais
Où que me porte mon voyage, la Grèce me blesse

A Santorin en frôlant
les îles englouties
En écoutant jouer une flû te parmi les pierres ponces
Ma main fut clouée à la crête d'une vague
Par une flêche subittement jaillie
Des confins d'une jeunesse disparue
Où que me porte mon voyage, la Grèce me blesse

A Mycènes,
j'ai soulevé les grandes pierres
et les trésors des Atrides
J'ai dormi à leur côtés à l'hôtel de "La Belle Hélène"
Ils ne disparurent qu'à l'aube lorsque chanta Cassandre
Un coq suspendu à sa gorge noire
Où que me porte mon voyage, la Grèce me blesse

A Spetsai, à Poros et à Myconos
les Barcaroles m'ont soulevé le coeur
Où que me porte mon voyage, la Grèce me blesse

Que veulent donc ceux qui se croient à Athene
ou au Pyrée
l'un vient de Salamine
et demande à l'autre
si il "ne viendrait pas de la place Omonia"
"non, je viens de la place Syndagma"
repond il satisfait
"j'ai rencontré Yannis
et il m'a payé une glace"
Pendant ce temps la Grèce voyage
et nous n'en savons rien
nous ne savons pas que, tous, nous sommes marins sans emploi
et nous ne savons pas combien le port est amer
quand tous les bateaux sont partis
Où que me porte mon voyage, la Grèce me blesse

Drôles de gens
ils se croient en Attique
et ne sont nulle part
ils achètent des dragées pour ce marier
et il se font photograhpier
l'homme que j'ai vu aujourd'hui
assis devant un fond de pigeons et de fleurs
laissait la main du vieux photographe,
lui lisser les rides creusées
de son visage
par les oiseaux du ciel
Où que me porte mon voyage, la Grèce me blesse

Pendant ce temps, la Grèce voyage,
voyage toujours
Et si la mer Egée se fleurit de cadavres
ce sont les corps de ceux qui voulurent rattrapper à la nage
le grand navire
Où que me porte mon voyage, la Grèce me blesse

Les Pirée s'obscurcit
les bateaux sifflent, ils sifflent sans arrêt
mais sur le quai nul cabestan ne bouge
Nulle chaine mouillée n'a scintillé dans l'ultime éclat
du soleil qui décline
Où que me porte mon voyage, la Grèce me blesse

Rideaux de montagnes, archipels,
granites dénudés
le bateau qui s'avance s'apelle
Agonie ....

Georges Séféris

À janela de Aquilino Ribeiro

2012-01-08T01:17:00.000Z

A varanda para D. Henriqueta, não obstante a aversão que votava aomundo, constituía uma poltrona no vasto salão que era a vizinhançabisbilhotando sobre a rua, de janela para janela, de sacada para sacada. A rua,que corria em baixo, não era rua; o hábito atupira-a, convertendo-a numaespécie de alcatifa, destas alcatifas preciosas que estão nas salas apenas paravista e seria malcriadez trilhar. Achei esta interpretação para a rua, e a inocênciadas velhas donas de Almacave comoveu-me. E devia ser assim, porque a vizinhança sentia-se cabalmente em assembleia, e tanto mais deleitosa que não exigia chinó às velhas, nem toucado trabalhoso às donzelas, nem charão com chá e bolos, o que traz sempre a desordem na família de província.
Nisto, a pragmática da boa gente era simples corno os cordéis do palcoantigo. Uma a assomar à janela, tossindo em falso, ou regateando, comartificiosa acrimónia, o preço da molhada ao homem da carqueja, e logo asoutras a acorrer. Baixavam as cores ternas da tarde e, entretanto, a cidade e omundo ali decorriam, no deslize manso e real das figuras que ornam o veromapa de Marco Polo.

Aquilino Ribeiro, A Via Sinuosa, 1918.

À janela de David Teniers

2012-01-07T00:47:00.000Z

David Teniers, El rey bebe, 1650/1660

Faz ou desfaz

2012-01-06T01:59:00.003Z

Uma viagem dispensa justificações. Depressa provará que se basta a si própria. Tencionamos fazer uma viagem, mas será a viagem que nos faz, ou desfaz.

Nicolas Bouvier, L' Usage du Monde. Paris, Éditions Payot et Rivages, 2001 [1963], p. 12.

Posso ir e viver ou ficar e morrer

2012-01-05T21:01:00.009Z

Julieta
Você já tem que ir? O dia ainda demora. Não foi a cotovia, foi o rouxinolque perfurou o seu ouvido temeroso. Ele costuma cantar na romãzeira:foi ele que cantou, foi sim, amor.
Romeu
É a cotovia que anuncia o dia,não é o rouxinol. Estrias invejosas bordejam as nuvens do nascente. Foram-se as tochas da noite; o dia alegre já espanta a neblina do alto da colina. Posso ir e viver – ou ficar e morrer. Julieta
Aquela luz ainda não é o aviso.Acho que é o sol que manda um meteoropra clarear seus passos para Mântua.Fique um pouquinho mais: partir não é preciso.

William Shakespeare, Romeu e Julieta (Ato 3, Cena 5)

À janela de António Lobo Antunes

2012-01-04T18:44:00.001Z

E esta memória remota trouxe-lhe de súbito ao nariz o aroma de bosta de vaca dos derradeiros meses, desde que a telefonia anunciou a independência de Angola decretada por Sua Majestade, no rescaldo de um motim, durante as cortes de Lixboa, o odor do suor, da diarreia, do medo, quando colávamos em pânico os armários aos caixilhos porque daqui a nada uma coronha desventra o aparador, daqui a nada uma sapatilha esmaga o tapete a rir-se, daqui a nada o MPLA principia a disparar ao acaso e as nucas estoiram como figos numa pasta de carne branca e de grainhas vermelhas, o que julgaria o Infante, se vivo fora, lá na escola de Sagres, desdobrando mapas e consultando estrelas frente às janelas do mar, enquanto os seus capitães perseguiam dinamarquesas nas praias de Albufeira e Gil Eanes se apresentava em Lagos, pingando como um noivo exausto, com um ramo de florinhas murchas na mão.

António Lobo Antunes, As Naus, 1988.

Na Revista Ler

2012-01-03T15:20:00.000Z

No Notícias Magazine

2012-01-02T15:18:00.000Z

"Tu fazes parte"

2012-01-01T17:47:00.001Z

Na transição da A29 para a A25 (5)

2011-12-31T10:38:00.000Z

Hoje, às 9 da manhã.

À janela de Alexander Deineka

2011-12-30T00:56:00.000Z

Alexander Deineka, The window of a studio. 1947

À janela de Alexander Deineka

2011-12-29T00:53:00.000Z

Alexander Deineka, The window of a studio. 1947

À janela de Alexander Deineka

2011-12-28T00:49:00.000Z

Alexander Deineke, Rome. The side-street. 1935

À janela de Alexander Deineka

2011-12-27T01:01:00.000Z

Alexander Deyneka, Woman Reading. 1934

Projectos que justificam

2011-12-26T00:15:00.001Z

Boas Festas

2011-12-25T23:36:00.000Z

Feira de vaidades

2011-12-24T18:56:00.002Z

Sem a menor respeito nem por uma ética da responsabilidade nem sequer pela elementar verdade. Foi um mostruário de vaidades feridas, esta semana. Todos, um por um e sem excepção.

Ao fim da tarde

2011-12-23T18:48:00.002Z

Visita à exposição de Hugo Canoilas, aqui ao lado.

Registo

2011-12-22T23:26:00.000Z

Elogio da cidade

O programa deGuimarães 2012 Capital Europeia da Cultura desenvolve uma agenda de cidade e preencheum lugar de cultura. Na rede de percursos que cruzam cidade, cultura e Europa,o programa sublinha o nó formado por Guimarães.

A singularidadede uma cidade é irredutível, ao mesmo tempo que remete para todas as cidades.Como na teoria do holograma, a identidade de uma cidade, não contendo toda ainformação sobre o conjunto de que faz parte, encerra todavia informaçãopertinente sobre aquele a cuja escala se situa.

Trata-se de umacidade que valoriza o património comum. Produto da história, o património é emprimeiro lugar uma soma: de criações inscritas no tempo, de olhares aplicadospor gerações, de narrativas sucessivamente imaginadas e sobrepostas. O patrimóniocomum é o resultado de uma cumplicidade, não só com o passado, mas também com ofuturo. Sem o património comum, a cidade estaria condenada a começar sempre tudode novo, a inventar do nada.

Compreender olegado para poder transformar, dialogar com a diversidade das heranças é acondição fundamental para assegurar a mudança, a metamorfose, no sentido quelhe empresta Edgar Morin (a metamorfose é uma transformação que se articula coma conservação: da vida, da herança cultural).

O patrimóniocomum revela, em Guimarães, um impulso regenerador. A cidade combina asrepresentações do seu papel na construção de uma autonomia política precoce, comas marcas de uma ocupação, conduzida por unidades de produção industrial e pelatecnologia, de um território rasgado por cursos de água. Perscrutar estahistória é destacar a incidência dos processos da inovação ao longo dos últimosdois séculos e sondar o campo das possibilidades do futuro. Se o tempo trazdestruição, é esta que impele a reconstrução, que convoca a inovação.

O patrimóniocomum compromete o cidadão e revigora a cidadania. Porque garante a liberdade de criar, que como se sabe nemvive no caos nem sobrevive sob o autoritarismo. O sentido da identidade épertença e é partilha, e esta só se cumpre plenamente na dimensão do espaçopúblico, de uso colectivo e democrático.

Guimarães 2012propõe um programa cultural assente nesta cidade, lida desta forma. Esseprograma não constitui uma nova narrativa, mas um ensaio sobre a narrativadisponibilizada pela cidade, descobrindo as linhas de que se tece esubmetendo-as à tensão do projecto de criação em contexto, da residênciaartística, do confronto das visões e tendências contemporâneas.

A regeneraçãodas sociedades e das economias supõe uma recomposição do lugar do urbano e dopapel das cidades. É aí que a cultura desempenha essa função de operador queestabelece conexões que já lhe foi assinalada. Conexões entre espaços e modosde vida, entre organizações, entre grupos sociais, entre percepções colectivas.Contra a separação, o isolamento, a fragmentação e, claro, o discurso da fronteira, do medo e do ódio.

O programacultural de Guimarães 2012 parte do inventário dos conectores de que a cidadejá se ocupa. Não os substitui, pretende contribuir para o seu reforço, umsistema onde algumas tarefas exigem um alto nível de especialização e derecurso tecnológicos adequados e, naturalmente, níveis de intervenção deproximidade diversificada.

Reserva deimaginário, a cultura permitirá, nas cidades da escala de Guimarães compreendermais de perto o património comum e incentivar o seu papel como fonte demodernidade. Reserva de experiencia de comunicação e de interacção, a culturaserá, nas cidades da escala de Guimarães, um factor essencial de humanizaçãodas sociedades.

João Serra

Ao fim da tarde

2011-12-21T18:36:00.001Z

Uma visita ao mundo do Hugo Canoilas, aqui mesmo ao lado.

O novo Toural

2011-12-20T19:05:00.000Z

A humanidade no seu labirinto

2011-12-19T18:18:00.000Z

Hugo Canoilas, no Centro Cultural Vila Flor.

À janela de Raul Brandão

2011-12-18T22:13:00.000Z

As filhas de D. Carlota Joaquina, com excepção de duas, eramtal qual como a mãe.

O Camara conta que a duqueza de Loulé, que foicasada com o mais lindo homem do seu tempo, estava um dia, em solteira, ájanella, quando o conde de Vimioso passou a cavallo para os touros,já vestido de

oiro e prata. Ella chamou-o, trocaram meia duzia depalavras, elle subiu - e depois desceu e foi tourear...

Raul Brandão, Memórias. 1919

À janela de Goya

2011-12-17T23:56:00.000Z

Francisco de Goya y Lucientes, El Comercio, 1801-1805

Registo

2011-12-16T11:37:00.001Z

A “Cidade daMuralha”

A exposição “ACidade da Muralha” cumpre, no contexto da Guimarães 2012 Capital Europeia da Cultura, um triplo papel.

Dá resposta a umdos objectivos centrais do projecto, o de contribuir para uma redescoberta deGuimarães, dos seus construtores, das suas instituições e da sua memóriamaterial e imaterial.

Converte em documentopúblico uma riquíssima colecção documental, até agora sob ameaça de deterioraçãoe esquecimento.

Participa, deforma própria, e cremos que significativa, na celebração convocada pelapassagem de uma década sobre o reconhecimento pela Unesco do centro históricovimaranense como Património da Humanidade.

As cidades têmuma história. Esta afirmação banal contraria de alguma forma o senso comum,baseado numa experiência quotidiana que valoriza a continuidade e apermanência. É a história – alimentada pelas memórias das gerações mais antigase pelos documentos analiticamente tratados – que assinala a ruptura e põe emevidência os processos e os momentos da transformação.

Neste sentido,esta exposição permite-nos descobrir a Guimarães de há uma centena de anos,anotando a mudança do espaço urbano, dos seus edifícios, praças e ruas e atédos seus utentes. Podemos identificar as diferenças, em resultado de intervençõespúblicas ou privadas, eventualmente pesar e debater o respectivo resultado e,desse modo, reforçar a cultura histórica como produto de uma reflexão baseadaem registos autênticos.

Mas, como sugereo título do projecto em que se integra, a “A Cidade da Muralha” constitui umbom pretexto para se imaginar Guimarães. Ou melhor, para se “re-imaginar”Guimarães. Primeiramente, porque o acto de reconhecimento do passado, nos seusvestígios materiais, é sempre um acto de projecção sobre o que não existe, dereconstituição do passado. Mas porque podemos saber o que se passou, esse actode adivinhação do passado envolve a nossa percepção do presente e a nossaambição de futuro. Re-imaginar a cidade do ontem é também imaginar a cidade deamanhã.

João Serra

Música

2011-12-15T01:25:00.004Z

A minha incapacidade de cantar ou tocar um instrumento é humilhante. Mas é frequente a música pôr-me "fora de mim", ou, mais exactamente, numa companhia muito melhor do que a minha. Materializa o oximoro do amor, essa fusão de dois indivíduos na unicidade, sendo que cada um deles, mesmo no momento do uníssono espiritual e sexual, conserva e enriquece a sua identidade. Ouvir música com o ser amado é estar numa condição simultaneamente privada, quase autista, e todavia estranhamente envolvida com o outro (a leitura a dois em voz alta não atinge o mesmo grau de fusão). Daí que a colaboração interactiva, como sucede entre a voz e o piano num "Lied" ou a execução de um quarteto de cordas, seja talvez o fenómeno mais intrincado de todo o Planeta, absolutamente arisco a qualquer análise. Aliás, uma vez que cada incidência deste fenómeno é irrepetível, é bem possível que seja mais complexo do que a dança das galáxias. Uma caixa de música envernizada, uma tripa de gato ou um arame, um martelo com ponta de feltro, a inflexão do pulso do intérprete, a vibração das cordas vocais geram ondas cujas curvas e função algébrica podemos, efectivamente traçar, mas cujos "significantes", cujo poder de transformar os estados físicos e psíquicos, não podemos explicar. Pelo que suponho serem forças fundamentalmente "des"-humanas.É por isso que as interacções entre a música e as outars artes, entre a música e a poesia, são sempre fascinantes. Na grécia pré-clássica, o filósofo podia ser também um rapsodo. Cantava os seus pensamentos. Os argumentos filosóficos desde a antiguidade até aos nossos dias - de Platão, de Nietzsche, por vezes de Wittgenstein - podem ter uma cadência e musicalidade distintas. As afirmações de que a arquitectura é "música congelada", de que a poesia aspira à condição da música enquanto tautologia perfeita de forma e conteúdo (senso que na música a forma é o conteúdo e vice-versa), são imagens que exprimem verdades profundamente sentidas, mas não fundadas na razão. Quem pode definir a "alma"? Mas quem é que não percebe intuitivamente a apóstrofe de Shakespeare contra aqueles que não têm "música na alma", uma ideia cristalizada pela designação "música soul"?

George Steiner, Errata. Revisões de uma Vida. Lisboa, Relógio D'Agua, 2001, p. 96-97

Registo

2011-12-14T11:14:00.006Z

Apresentação do programa

Abrimos hoje aqui,simbolicamente, neste antigo espaço industrial, um novo ciclo de Guimarães 2012 Capital Europeia da Cultura.

Estamos todos convidados aentrar, a tomar parte.

É o ciclo do acontecer, do darvida ao projecto, o ciclo da criação e da apropriação. O ciclo do fazer e do fazer parte.

Num espaço que corresponde a uma daslinhas de intervenção programática mais inovadoras da Capital Europeia da Cultura.

Exactamente no dia seguinte à celebração do Património da Humanidade, umacontecimento que concentra tudo o que de melhor a cidade de Guimarães soube sonhar e conquistar.

É altura de convidar e deagradecer. ÀCidade que exigiu, criticou, apoiou e confiou. À Câmara Municipal de Guimarães que se empenhou, colaborousem desfalecimentos e estimulou. Ao movimento associativo que participou. Aoscolaboradores da Capital Europeia da Cultura, onde cooperam hoje membros daFundaçãoCidade de Guimarães eda cooperativa A Oficina.

Para trás fica um ciclo de preparação e elaboração da candidatura, que decorreuentre Outubro de 2006 e Julho de 2009. Aí se delinearam conceitos-base, se apontaram objectivos e sedefiniram projectos estruturantes. Os responsáveis políticos, da autarquiavimaranense e do Estado português, acordaram então num modelo institucional e financeiro e de distribuição de responsabilidades naconcretização doprojecto.

A Fundação Cidade de Guimarães, criada em consequência recebeu do Município de Guimarães e do Governo, em Setembrode 2009, a missão deconceber e executar o programa cultural da Guimarães 2012. Formou-se uma equipade programação,entrou-se no ciclo do planeamento que ocupou o ano de 2010.

Os resultados desse trabalho foramapresentados ao longo do primeiro semestre deste ano, e foram defendidos com êxito perante o Painel deAcompanhamento de Bruxelas. A apreciação do Painel traduziu-se na atribuição a Guimarães 2012 do Prémio Melina Mercouri.

Era então a altura de fixar o modelode implementação eprodução doprograma, questãocomplexa que mobilizou a intervenção da Câmara e do Conselho Geral da Fundação.

A reorientação estratégica conduzida pelos órgãos da Fundação nos últimos cinco meses, emarticulaçãocom as tutelas, permitiu ganhar um novo fôlego para a estrutura de produção da Capital Europeia daCultura, entretanto conjugada com a Oficina, com as suas componentes de direcção identificadas e alinhadaspor objectivos comuns. Enfrentaram-se as dificuldades imprevistas e reencontrou-se o fio discursivo dacidade.

Importa neste momento passarem revista os elementos que caracterizaram a candidatura, aos quais o programaagora apresentado procurou ser fiel e responder de forma criteriosa.

A candidatura indicava comocompromissos principais:

1º - Capacitar a comunidadelocal com novos recursos e competências, estimulando o seu envolvimento activo no projecto.

O programa da CEC 2012apresenta um leque diversificado de acções visando os sectores mais desmunidos culturalmente, bemcomo a comunidade educativa, assegurando uma participação exigente do tecidoassociativo de Guimarães e da região. O mandato conferido ao consórcio associativo vimaranenseexemplifica-o.

Aprofundou parcerias com aUniversidade do Minho e desenvolveu acções de formação em domínios artísticos e culturais. Fortaleceu e somou novas valências à rede de equipamentosculturais de que a cidade já dispunha.

2º - Valorizar a qualidade devida urbana, transformando um espaço de preservação da memória num espaço de permanente oferta de novas experiências culturais.

O programa da CEC 2012aplicou-se de forma particular em garantir este compromisso, qualificando aoferta cultural, tanto no plano das propostas artísticas como das estruturas deapoio à criação e à exibição. Teve em atenção as oportunidades constituídas pelo espaço público e as preocupações de regeneração urbana.

3º - Transformar a economia dacidade, incentivando uma economia criativa, internacionalmente competitiva egeradora de novo emprego.

O programa da CEC 2012 apoioueste compromisso da candidatura com particular empenho. Criou uma área de programação com esse fim de ligar pessoas,lugares e empresas. Principiou aliás pelas pessoas, lançando ainda em 2011 acções de valorização de competências no domínio do empreendedorismo. Não descurou a plataformainternacional em que deverá ocorrer a valorização da cidade, através de projectos centrados em redes de cidades onde Guimarães possa ter um papelpreponderante ou mesmo liderante.

Neste domínio, ninguém espere que os resultadossejam volumosos e imediatos, porque o que importa é gerar a um ambiente favorável a ideias com valor económico. Vai neste sentido, porexemplo, a conversão de dois espaços industriais, num os quais estamos agora, em espaços de criação e exibição.

Uma economia criativa não assenta apenas em novos sectores,deve tocar os sectores tradicionais. Múltiplas acções estão previstas neste âmbito: moda, design, têxtil, artesanato atravessam a programação da Capital Europeia daCultura 2012.

Enfim, para 2012, Guimarães foi apontado como um dosprincipais destinos turísticos, por diversos Guias prestigiados, como o do New YorkTimes ou o Lonely Planet. A valorização turística de Guimarães e, de forma integrada, do comércio local, é já um adquirido da marca CapitalEuropeia da Cultura.

O exercício de programação de Guimarães 2012 cumpriu o alinhamentocom os desígniosda políticacultural da cidade, tal como requeria a candidatura: cuida da memória singular e do património, qualifica a cidade e aregião,valoriza as pessoas e as suas organizações. Concebe a cidade como um ponto de encontro, atribuindoao espaço público um papel tranversal eunificador. Percebe a cultura como motor de regeneração urbana. Compatibiliza a história com a contemporaneidade,adoptando uma leitura do território como um processo de construção, destruição, rconstrução, em que as marcas do tempo são entendidas como suportes deuma inteligênciacolectiva e de um desejo de futuro. Declina o principio do “face to face”, confrontando visões e pontos de partida, espaços e tempos, imaginários e gerações, interior e exterior, quetanto pode ser detectado no eixo profissional/amador, como no global/local,como no contemporâneo/histórico ou no criativo/educativo.Pretende-se inclusiva, em relação à comunidade concreta que abarca e em relação aos actores locais, semdeixar de ser aberta à colaboração e à nova criação, e garantindo a relevância internacional.

Entregamos hoje formalmente à cidade o programa que resultada missão quenos foi cometida. Nele se dá expressão aos projectos que a candidatura destacava: o reforço dos festivais da cidade, avalorizaçãodos contributos de Guimarães - os seus pensadores, artistas, empreendedores - para aEuropa e o Mundo; o reconhecimento do lugar da cultura popular sem perda dodestaque a conferir à cultura urbana; o recurso a modalidades de colaboração criativa entre Guimarães e outros cidadesportuguesas e europeias, nomeadamente Maribor.

Estamos convictos de que oprograma não só respeita integralmente a candidaturacomo dásentido ao que de mais estimulante ela propunha: interpretar um programaeuropeu de forma a, com ele e através dele, qualificar a cidade no médio e longo prazo.

Guimarães 2012 dá vida a um programa europeu deforma coerente. A coerência afere-se na relação com a candidatura e na relação com o tempo presente e osdesafios àscidades de pequena e média dimensão.

O programa que elaboramos é um programa de cidade e dacidade, de Guimarães. Não é um programa desta ou daquelainstituição,desta ou daquela geração, desta ou daquela visão particular. É um programa das pessoas epara as pessoas, dos lugares e para os lugares, das competências e para as competências de que se faz umacidade. Não é um programa de compromissocom os grandes públicos,é um programa de compromissocom a cidade.

Guimarães será, depois deste programa, umadas cidades mais bem preparadas para compreender os desafios futuros na área da cultura e actuar sobreeles. Durante um ano fará a experiência de construir uma orquestra internacional. No final de2012 terá três novos cursos de nível superior: Design, ArtesPerformativas e Artes Visuais. Disporá de uma Plataforma das Artes com um acervo de referenciainternacional e módulosatractivos para artistas emergentes. Terá mudado qualitativamente as estruturas de produção teatral e do audiovisual.Quantas cidades portuguesas disporão em 2013, de uma estrutura de produção audiovisual com a experiência de produção de várias dezenas de filmes? Guimarães terá acumulado, ao longo de uma ano,uma das mais ricas experiências de curadoria artística internacional, aqui exactamente no espaço ASA. Terá reforçado, a um plano sem paralelo,o serviçoeducativo da áreadas artes e da cultura e aumentado substancialmente o património editorial com referencia aGuimarães.

É por isso que comparar esteprojecto de Guimarães 2012 com qualquer outro não é muito pertinente. Guimarães 2012 não se limitou a aproveitar umaoportunidade para aumentar a notoriedade de Guimarães ou a qualificar a ofertacultural existente, mas combina o reforço do património comum com um impulso regenerador.

Trata-se de uma nova agendapara as Capitais Europeias daCultura. O empreendedorismo, o design, a economia criativa são novas agendas. A regeneração – urbana, económica, social – é uma nova agenda. A acção programática pelo lado das estruturasde produçãoartísticaé uma nova agenda. A vinculação entre o ensino superior e asartes e o design é umanova agenda. A adopção de uma programação orientada pela leitura do local e não determinada pela intermediação é uma nova agenda. A prioridadeà residência, à criação em contexto, ao serviço educativo é uma nova agenda.

Esta agenda, pensamos, é a que melhor se adequa aopapel das cidades, sobretudo das cidades de pequeno e médio porte, na Europa destestempos sombrios e esquinados.

Guimarães 2012, com a sua agendanova, representa um contributo singular, sem paralelo e relevante para a Europade que somos parte.

João Serra

Registo

2011-12-14T11:08:00.001Z

Conferência de Imprensa

Com a apresentação hoje do programa/agenda da Guimarães 2012 Capital Europeia da Cultura, entramos no ciclo do fazer acontecer.
Para trás ficam os ciclos da programação e planeamento e da montagem de um estrutura de produção.Mais atrás ainda fica o ciclo da preparação da candidatura que decorreu entre 2006 e 2009.
A sucessão de ciclos não foi conduzidas pelas mesmas instituições nem teve sempre os mesmo protagonistas e interlocutores. Mas é justo reconhecer que o fio condutor foi encontrado e assegurado pela cidade e pela Câmara que soube estimular, apoiar, reflectir, discutir, elaborar propostas a respeito da orientação estratégica da Capital Europeia da Cultura.
Ao devolver o programa à cidade, o que podemos hoje garantir?
Em primeiro lugar que o programa é coerente.Coerente com os pressupostos e compromissos desenhados pela candidatura: capacitação dos recursos endógenos; requalificação da cultura urbana; abertura de espaço para a economia criativa.
Estamos convictos de que todos estes objectivos estão contemplados no programa que vos apresentamos.Coerente também com a leitura que fazemos da situação europeia e do papel que as redes de cidades de pequeno e médio porte podem desempenhar.O programa fez, a este respeito, uma opção clara: reforçar a rede de equipamentos culturais, a experiência de programação, a capacidade de atracção de talento, a disponibilidade de centros de formação e de produção artística.
É um programa todo ele elaborado em articulação com as estruturas de produção e exibição da cidade, implicando o movimento associativo e assente em praticas de residência e criação em contexto. É um programa de revalorização da oferta cultural, elaborado a partir de agencias de intermediação e circulação, mas assente na colaboração e na cooperação.Este programa assim delineado, com projectos amadurecidos em processos bottom up, é o que, no nosso entender, melhor serve a cidade de Guimarães e atrevemos-nos a pensar também as cidades como Guimarães.
Esta Capital Europeia da Cultura não tem equivalente. Adopta um conjunto de novas agendas:A agenda educativa reconhece que as sociedades actuais em mutação e em rede são exigem não apenas a presença continua da educação ao longo da vida como um transito permanente entre formação e trabalho, entre aprendizagem e actividade técnica, entre educação e cidadania.
A agenda educativa permite reforçar competências formais e informais, tanto na escola como em sectores desmunidos culturalmente, tanto nos níveis básico como superior da educação formal.
A agenda da criação artística que dá prioridade à curadoria sobre o colecção, ao cruzamento interdisciplinar, ao processo e ao contexto criativos em detrimento do autor, que se ocupa mais de audiências que de públicos, que põe em equação as novas linguagens, que se ocupa de como fazer onde fazer.
A agenda da economia criativa, que liga pessoas, lugares e empresas , que suscita e acompanha as ideias com valor económico, que actua não apenas em novos sectores mas também em sectores tradicionais, como o artesanato, que melhora a atractividade e competitividade do território em matéria de turismo cultural.
Guimarães será, depois deste programa, uma das cidades mais bem preparadas para compreender os desafios futuros na área da cultura e actuar sobre eles.

João Serra

Registo

2011-12-13T23:50:00.000Z

Memória das obras do Toural

Ao longo de quase um ano, Nuno Miguel Borges seguiu atentamente as obras de requalificação do Toural. Sabia que se tratava de um projecto de intervenção numa das artérias mais sensíveis da cidade. Não ignorava a polémica suscitada por um primeiro projecto, cuja discussão pública determinara o seu abandono. Tinha a noção de que as remodelações urbanísticas, mesmo as das áreas centrais das cidades, fazendo embora parte da história das cidades, representam uma ruptura com perspectivas arreigadas e causam perturbação no quotidiano dos cidadãos.
Quando submeteu o seu projecto de um livro à apreciação da Fundação Cidade de Guimarães, deixou claro que pretendia um apoio que o viabilizasse, não uma adopção. Delineou a pesquisa e as recolhas de imagem, criou a logística, escolheu e contratou a fotógrafa e outros colaboradores. O livro daí resultante conterá uma história do Toural, resultado de uma investigação especializada e um registo do processo de intervenção nele realizado ao longo do ano de 2011.

Esta exposição mostra algumas das fotografias que integram esse livro, a editar em breve. São fotografias documentais, ilustrando a interacção de homens e máquinas, de técnicos e operários com o espaço urbano. Contam também uma outra história. A história dos olhares que se cruzaram com as próprias intervenções desenhadas pelos arquitectos e executados pelos trabalhadores. Esses olhares vimaranenses exprimem aplauso, ou dúvida, crítica ou concordância. São os olhares das testemunhas participantes. Atestam como, apesar de subtraído à sua ocupação normal, o Toural continuou a ser um espaço público, ou seja um espaço de uso colectivo, de encontro e convivência. Essa a sua força, que a objectiva de Rita Burmester tão bem captou e transmite.

João Serra

Guimarães 2012

2011-12-13T18:06:00.000Z

À janela de Tibaldi

2011-12-13T00:06:00.002Z

Pellegrino Tibaldi (Atribuido a), Mujer en una ventana, vertiendo agua de una jarra sobre la cabeza de un anciano con barba, que sostiene con ambas manos un libro abierto, que una joven intenta coger. Segunda mitad del siglo XVI.

À janela de Saramago

2011-12-12T00:09:00.000Z

Por trás das janelas acabam as damas de armar os penteados,enormes fábricas de luzimentos e postiços, daqui a pouco vêm pôr-se emexposição à janela, nenhuma vai querer ser a primeira, é certo queimediatamente atrairia os olhares de quem passa ou se mostra na rua, mas esse gostotão depressa vem, logo é perdido porque, ao abrir-se a janela da casa em frentee nela aparecendo dama que por ser vizinha é rival, desviam-se os olhares dequem me estiver contemplando, ciúme que não suporto, tanto mais que ela émesquinhamente feia e eu divinamente bela, ela tem a boca grande e a minha é umbotão, e antes que ela o diga, digo eu, Vai mote. Para este torneio estão maisbem servidas as que moram nos andares baixos, logo ali se põem os galantes aretorcer o mote nos bestuntos, palpitando a métrica e a rima, mas entretanto,do alto do prédio, outro mote desceu, gritado para bem se ouvir, enquanto oprimeiro poeta diz para cima a glosa enfim armada, e os outros, de raiva edespeito, miram frios o concorrente que já recebe as graças da dama,suspeitando de estarem combinados glosa e mote por se haverem, doutrasmaneiras, combinado ela e ele. Isto se suspeita, isto se cala, porque disto sedistribuem igualmente as culpas.

José Saramago, Memorial do Convento. 1982

À janela de Alexander Deineka

2011-12-11T00:01:00.002Z

Alexander Deineka, The Model. 1936

Também com este quadro se pode estabelecer um curioso confronto, a partir de uma torsão equivalente do corpo da modelo, com este quadro de Henri Matisse, de 1907.

Uma orquestra

2011-12-10T12:35:00.000Z

A nascer.

A nova Casa dos Patudos

2011-12-09T11:59:00.007Z

Abertura oficial, coma presença de Francisco José Viegas, da Casa dos Patudos requalificada. Cerca de um século depois da inauguração da obra de arquitectura (Raul Lino) e meio século após a conversão da antiga mansão em museu.
A requalificação do edifício, imperiosa pela degradação que ameaçava a sua estrutura, deve dar agora também ligar a uma requalificação museológica.
Em primeiro lugar, do discurso. O discurso museológico dos anos 60 ocultou o lugar do coleccionador e escondeu o do arquitecto. Alguma coisa já está feito, com a integração dos aposentos privados no circuito de visita, mas há ainda muito que fazer no que respeita à narrativa.
Em segundo lugar, do estudo. É preciso organizar o estudo sistemático da colecção, na sequência do esforço realizado já neste século pelas últimas direcções da Casa. Com a criação do Arquivo Histórico, é possível integrar as novas investigações e desenvolver um verdadeiro centro de investigação abrangendo diversas áreas de trabalho, desde a historia de arte à história política.
Em terceiro lugar, do aparelho técnico e da configuração institucional. O museu deverá evoluir em apetrechamento de recursos humanos e tecnológicos e encontrar, em concertação entre Estado, Autarquia e instancia regional, um novo desenho institucional, mais de acordo com a singularidade e riqueza da sua colecção e da sua dimensão nacional internacional.

Caldas e Vizela

2011-12-08T11:52:00.001Z

VizelaFoi na Loja do Júlio, onde (às vezes) me levam tardes de sábado, que pela primeira vez me deparei com a designação aplicada às termas de Vizela: "Rainha das Termas".
Tratava- se de uma publicação promocional que alias adquiri. Para um caldense das Caldas da Rainha, só há, evidentemente uma Rainha de Termas, ou melhor, duas, a D. Leonor e a cidade que ela fundou.
Ontem em Vizela, o general Cipriano Alves, ao interpelar- me como convidado do Rotary Club vizelense, aludiu também, em nostálgica evocação, ao título que a si própria no passado a hoje cidade de Vizela atribuiu.
Os processos de identificação e marquetingue territorial geram estes paralelismos, que em certas condições são também elementos de competição. Não me parece ser o caso de Vizela e Caldas da Rainha porque a localização distante entre si não convidava a disputa das mesmas clientelas.
Mas há a registar, de todo o modo, interessantes similitudes entre ambas. Em primeiro lugar, são termas da mesma tipologia de águas, indicadas para terapêuticas coincidentes, à cabeça das quais as das doenças do foro reumatismal.As referencias históricas bibliográficas, tanto da Química como da Medicina, são igualmente partilhadas, desde o século XVIII e bem assim os indícios que fazem remontar o seu conhecimento e utilização ao tempo dos romanos.Nos dois casos, o surto termal ocorreu no ultimo quartel do século XIX, em função de mudanças sociais e civilizacionais de que dei conta em diversos trabalhos históricos que publiquei.
Na abertura da pequena palestra que fiz em Vizela, abordei brevemente alguns destes aspectos. Mas há ainda um outro paralelismo circunstancial que não posso deixar de apontar. As Caldas, hoje da Rainha, eram, antes da autonomização municipal reconhecida em 1511, conhecidas por Caldas de Óbidos, a cujo termo pertenciam. As Caldas que mais tarde tomariam o nome de Vizela, davam anteriormente pelo nome de Caldas de... Guimarães (naturalmente).

À janela de Alexander Deineka

2011-12-07T02:10:00.002Z

Girl at a window, 1931

Alexander Deineka, pintor russo (1899-1969) que me foi hoje "apresentado" por Henrique Cayatte.

O contraponto deste óleo pode ser o de Dali: Muchacha en la ventana, de 1925. À paisagem marítima do sul deste ultimo opõe-se a paisagem rural nevada do primeiro. Em vez da rapariga em pose sensual e de entrega de Dali, Deineka pinta uma rapariga quase masculina em pose rígida e distante.

Pós-gaullismo

2011-12-06T00:06:00.001Z

As relações franco-alemãs no debate presidencial francês: Le Figaro ataca Hollande, a quem acusa de permanecer prisioneiro de um espírito “gaulois”, e exalta asconcessões já obtidas por Sarcozy da chanceler Ângela Merkel. Hollande que, entretanto é acusadopelo Primeiro Ministro, François Fillon, um recém convertido ao Presidente, deagitar o espantalho do domínio alemão sobre a Europa.

Ontem

2011-12-05T23:00:00.000Z

Cerca de 1h45 na fila para entrar no Grand Palais para aexposição “Matisse, Cézanne, Picasso: L’Aventure des Stein”. Tempo de chuva. Àpassagem da 1h30 de espera, alguma impaciência entre as linhas dianteiras.

As filas de espera para exposições permanentes outemporárias devem constituir o único caso em que os cidadãos estão disponíveis, sem protesto algum, para aguardar uma ou duas horas em pé, no exterior dos edifícios(à chuva ou ao sol) para serem atendidos num guichet onde pagam entre 10 e 15Euros por ingresso.

À janela de Agustina Bessa Luis

2011-12-04T23:58:00.002Z

O facto de Ema frequentar muito a varanda provocava bastantes percalços. Ao desfazer a curva da estrada, era forçoso levantar os olhos para a figura ali debruçada; e não havia motorista que ficasse indiferente. O choque da beleza ofuscava-o, isto sem querer exagerar. Perdiam por momentos o controlo e eram rudemente projectados contra a parede; outras vezes chocavam de frente com o carro que subia em sentido contrário e que não tinha maneira de se desviar, posto que o muro da propriedade de Ema era uma espécie de baluarte com quatro metros de altura. Também acontecia atropelarem gatos e cães, ou seguirem em ziguezague até à recta seguinte, causando o pânico sobretudo entre os frequentadores da taberna do Alexandre da estrada, que vinha à porta, com a camisola manchada de vinho e o ar fleumático dum Poirot de tasca e ramada.
As coisas foram piorando e chegaram aos ouvidos das autoridades. Uma manhã, pelas onze horas e pico, o Paulino Cardeano teve a visita do presidente da Câmara em pessoa. Recebeu-o no salão de baixo, com móveis de jacarandá e um piano, verdadeiro monumento de respeitabilidade e de sensatez algo vertiginosa que há nos salões de província, com dois espelhos dourados e cinzeiros em forma de folha lanceolada, com uma ninfa de águas como remate. Como é que uma tal deidade celebra as exéquias dum cigarro ou dum havano, não é fácil de explicar. Mas ela lá está, vestida de verde, com cabelos soltos e muito parecida às senhoras de Klimt. O presidente da Câmara, um homem doentio e de grandes olhos esbraseados, por causa da fadiga e do nervosismo constante, entrou imediatamente no assunto.

- A sua filha éum perigo para o trânsito nesta estrada.

- O quê? – disseCardeano, estupefacto.

- Desculpe-mepôr as coisas assim, mas é um facto.

O Cardeanopensou que os presidentes da Câmara são sempre desprovidos de substânciainterior, de tutano, de calor humano. Conhecera um que se chamava Homero e nadamais fazia senão prometer o saneamento nos lugarejos mais atrasados e acabarcom os pobres. Era acometido por uma estranha fixação, a de agradar ao povo.Era nele como uma inferioridade, como se uma melodia interior o prevenisse dumfim inesperado.

- Não sei o quea minha filha… - ia a começar a dizer o Cardeano, mas o presidente interrompeu-o.

- Ela não temculpa, é evidente. Mas aquela varanda é muito capaz de não estar bem colocada.Seria bom mudá-la de sítio.

- Mudar avaranda? – disse Cardeano. A sua pequena cabeça calva cobriu-se dum tomarroxeado que alarmou o presidente.

- Não digo isso.Não sei se me faço entender.

- Não perceboabsolutamente nada.

Quando Cardeanousava o advérbio “absolutamente”, fazia-o como os advogados, para ganhar tempo.Estava perto de entrar na questão que tinha a ver com Ema à varanda. Seria elacausa de alguma cena imprópria? Se assim fosse, ele teria sido informado, detal modo a casa era percorrida por um zumbido de novidades e de notícias de quenada escapava. Mas Ema, acima de tudo, era uma criança e comportava-se comotal. Falava tão alto da varanda que se podia ouvir até à curva, entre Fontelasde Cima e Fontelas de Baixo. Não tinha segredos nem sabia nada das maravilhasda vida. À cautela, Cardeano pediu explicações mais detalhadas.

- Não é nada demal – disse o presidente, tomando o seu ar afável das sessões da vereação.Cruzou a perna e pediu licença para fumar. A ninfa verde, que podia autorizá-loou não, não foi consultada. – O certo é que esta curva já está a ser encaradacomo a curva da morte. Todos se despistam aqui, e o motivo é essa malditavaranda.

Não aludiu aEma, mas Cardeano compreendeu, de repente, onde estava o carácter inteligívelda questão. Ema era a causadora. Ao que parecia, o povo tinha apresentadoqueixa, mães e pais e esposas também, quanto à presença de Ema na varanda. Elacausava como que uma rápida resolução de jogar o carro contra o muro, gerandoum procedimento irreversível.

AgustinaBessa-Luís, Vale Abraão, 1991. Lisboa, Guimarães Editores.

Mágica, sempre

2011-12-03T23:48:00.001Z

À tarde, com chuva, vista da esplanada do Palácio Chaillot

À noite, iluminada, vista das imediações da Unesco

Pergunto-me se algures, numa das suas sapatas, não encontrarei um dia aquela porta que Woody Allen descobriu para passar da Paris de 2010 para a dos anos 20 do século XX.

2011-12-02T23:40:00.000Z

Hôtel Jacques Coeur (Bruges): Janelas cegas da fachada oriental (1443-1451)

Paul Valéry, em 1932

2011-12-01T23:37:00.002Z

Jamais l’humanité n’a reuni tant de puissance à tant dedésarroi, tant de soucis et tant de jouets, tant de connaissances et tant d’incertitudes.L’inquiétude et la futilité se partagent nos jours.

Citado por Stéphane Hessel e Edgar Morin, Le Chemin del’Espérance. Paris, Fayard, 2011. p. 8

Feriados

2011-11-30T23:27:00.001Z

Consta que o feriado de amanhã vai ser erradicado,juntamente com o feriado do 5 de Outubro. Há quem pense tratar-se de uma medida que visa combater o desperdício, recuperando para o trabalho normal dias que perderam a significação simbólica mobilizadora que originou o sua consagração como feriados. Adicionalmente, ter-se-ia logrado um certo equilíbrio distributivo na medida, pois a um feriado comemorado por monárquicos somou-se um outro de comemoração republicana.

Sucede que ambos - 5 de Outubro e 1º de Dezembro - tinham obtido consagração pelaRepública, que em ambos viu ensejo de exaltação da Pátria e dos valores de integração politicanacional.

À janela de Henri Matisse

2011-11-29T23:21:00.000Z

Henri Matisse (Le Cateau-Cambrésis 1869–1954 Nice), The Three O'Clock Sitting, 1924.

Uma singular crónica da Segunda Guerra Mundial

2011-11-28T01:08:00.001Z

Criada em 1927, a “Olaria” de Alcobaça teve na origemJoaquim Vieira da Natividade, António Vieira da Natividade e Silvino daBernarda. Da louça utilitária tradicional, a empresa rapidamente abriu novaslinhas de produção, o que incluia réplicas de louça antiga, a par da louça inspiradana de Coimbra, pintada e estampilhada. Nos anos 40, e sobretudo na segundametade da década, a fábrica responde a um aumento da procura com umasignificativo investimento na modernização tecnológica e dos processos defabrico. Encerrou em 1984.

O "Armazém das Artes", um centro cultural de iniciativa particular (da inspiração e investimento do artista plástico José Aurélio) inaugurou no Sábado, uma exposiçãosingular de 31 pratos produzidos entre 1940 e 1945 na “Olaria”. São pratos desuspensão com as dimensões da produção corrente, entre 20 e 30 centímetros dediâmetro.

O centro destes pratos era normalmente preenchido com pinturas (paisagens, cenas rurais, galantes ou decostumes) ou quadras ou provérbios de cariz popular. Os 31 pratos que o "Armazém" reuniu agora tratam de um tema absolutamente inesperado: acontecimentosmarcantes da evolução do confronto político-militar que opôs, entre1939 e 1945, as potencias Aliadas (Inglaterra) às do Eixo (Alemanha).

Trata-se de uma autêntica crónica dos sucessos da Guerra,reflectindo a perspectiva aliadófila, apoiando expressamente a Inglaterra, oseu principal dirigente politico, Winston Churchill, a sua mais emblemáticaforça militar, a RAF, um dos seus mais carismáticos chefes militares, BernardMontgomery, as suas instituições parlamentares.

As inscrições no centro dos pratos são completadas oureforçadas com legendas que surgem no reverso das peças, um recurso invulgar.Há indicações de que esta produção possa ter atingido várias centenas.

À janela de Eça

2011-11-27T11:37:00.001Z

E,todavia, Deus sabe que elle não é agradavel, esse inverno de Londres! De manhã,ao acordar, tem-se deante da janella uma sombra opaca, espessa, parda,arripiadora e sinistra: é necessario fazer a barba, com o gaz flammejando;almoça-se com todas as velas do candelabro accesas, e a carruagem que nosconduz é precedida de um archote. Ao meio dia esta decoração de inverno muda; asombra perde o tom pardo e, por gradações odiosas, ganha um amarello de óca ecomeça a exalar um vapor fetido. Respira-se mal, a roupa toma um pegajosohumido sobre a pelle, os edificios que nos cercam apparecem com as linhas vagase chimericas das cidades malditas do Apocalypse, e o estrondo de Londres, esterude, tremendo estrepito, que deve lá em cima incommodar a corte do ceu,adquire uma tonalidade surda e roncante como um fragor n'um subterraneo.

Eça de Queirós, Cartasde Inglaterra1905.

À janela de Anton van Dyck

2011-11-25T13:57:00.000Z

Anton van Dyck, La Coronación de espinas, 1618-1620

Não seria adequado comentar

2011-11-24T13:16:00.000Z

A ex-ministra das Finanças Manuela Ferreira Leite disse ontem que há poucos incentivos ao crescimento económico na proposta de orçamento do Estado para 2012.
"Eu, pela parte que me toca, não vi lá grande coisa sobre crescimento económico", disse a ex-líder do PSD hoje em Lisboa durante uma conferência organizada pela Ordem dos Economistas.
Na sua intervenção, Ferreira Leite frisou repetidamente a importância do crescimento económico para o equilíbrio das finanças públicas.
"Muitas das decisões a tomar para o crescimento económico não dependem completamente do Estado", disse a antiga líder social-democrata à imprensa. "Mas o Estado tem de criar condições para que isso seja possível", acrescentou.
Confrontado com as declarações de Ferreira Leite, o atual ministro das Finanças, Vítor Gaspar, escusou-se a fazer comentários, argumentando que não assistiu à intervenção da sua antecessora, e que portanto "não seria adequado comentar".

À janela de Pessoa

2011-11-23T20:51:00.002Z

Era a ocasião de estar alegre. Mas pesava-me qualquer coisa, uma ânsia desconhecida, um desejo sem definição, nem até reles. Tardava-me, talvez, a sensação de estar vivo. E quanto me debrucei da janela altíssima, sobre a rua para onde olhei sem vê-la, senti-me de repente um daqueles trapos húmidos de limpar coisas sujas, que se levam para a janela para secar, mas se esquecem, enrodilhados, no parapeito que mancham lentamente.

Bernardo Soares, Livro do Desassossego. 1982.

À janela de Robert Campin

2011-11-22T20:48:00.001Z

Robert Campin, Santa Bárbara, 1438

À janela de Raul Brandão

2011-11-21T22:15:00.000Z

[Inauguração, em 1903, do controverso monumento a Eça de Queirós em Lisboa, da autoria de Teixeira Lopes."Sobre a nudez forte da Verdade, o manto diaphano da phantasia".]

Interview com o Snr. Monteiro Milhões.
- V. Ex.ª que pensa do monumento?
- Penso que tenho de voltar a frontaria da minha casa, para o Theatro D. Amelia. Imagine que os meus netos estão constantemente a perguntar quem é aquella senhora sem camisa. Já o outro dia lhes disse que era D. Maria II, mas com estes frios, os pequenitos, educados na compaixão, não me largam para que lhe mande dar um cobertor.
- E que impressão faz das suas janellas a barriga da Verdade?
- Aqui entre nós (arregalando o olho) é uma d'aquellas barrigas que está mesmo a glorificar a «sensação nova» (irritado). Não era mais condizente á minha camoneana, transferirem o epico immortal aqui para o meu largo, e levarem "aquelle senhor" para as proximidades do Bairro Alto?
- De modo que V. Ex.ª, irritado, nem chega á janella?
- Emquanto a Camara não mandar pôr, de roda da figura, um resguardo pintado de cinzento.

Raúl Brandão, Memórias. Vol I, 1919.

Y lo real es lo que aún no ha sido...

2011-11-20T16:20:00.002Z

Y lo real es lo que aún no ha sido!
Toda apariencia es una misteriosa
aparición. En la rama de otoño
no acaba el fruto sino en la velada
promesa de ser siempre que su intacta
forma ofreció un momento a nuestra dicha.
Pues toda plenitud es la promesa
espléndida de la muerte, y la visitación
del ángel en el rostro del más joven
que todos sabíamos que se iría antes
pues escogía el Deseo su sonrisa nocturna.

Fina Garcia Marruz

À janela de Diego Velázquez

2011-11-19T23:17:00.001Z

Diego Rodríguez de Silva y Velázquez, (Taller), El príncipe Baltasar Carlos. Ca 1636.

À janela de Pieter de Hooch

2011-11-18T16:40:00.000Z

Pieter de Hooch (Dutch, Rotterdam 1629–1684 Amsterdam), Leisure Time in an Elegant Setting. 1663-65.

A crise no discurso cultural

2011-11-17T00:14:00.000Z

Ontem, no Museu Soares dos Reis, durante a entrega do III Prémio Luso-Espanhol de Arte e Cultura.
Arquitecto Álvaro Siza Vieira (premiado) - "Ouço muito falar de crise como catástrofe e pouco como mudança e transformação".
Ángeles Gonzáles-Sinde (Ministra da Cultura de Espanha): "Neste tempo de crise, marcado pelo individualismo, é preciso reafirmar o valor revolucionário da Arte, e sublinhar o papel da cultura e das utopias colectivas".
Francisco José Viegas (Secretário de Estado da Cultura de Portugal): "É no contexto da crise que temos de reforçar a internacionalização da cultura portuguesa".

A japoneira do "meu" jardim

2011-11-16T19:05:00.000Z

Já viram como a japoneira do "meu" jardim floresce em tempo invernoso?

À janela de Júlio Dinis

2011-11-16T00:01:00.001Z

- Mais duas palavras só - disse ainda Carlos, pegando no chapéo - quando V. Exc.ª chegou, não estava eu aqui dentro; reparou? N'esse momento, minha senhora, acabava de fazer uma singular descoberta.
- Uma descoberta?!
- Muito singular. Ha poucos dias - continuou Carlos, aproximando-se da janella, junto da qual estava já Cecilia - passeiava eu n'aquelles pinheiraes... acolá. Meditava... nem posso bem dizer em quê. Não sei de
que maneira me attrahiu a vista, e depois me occupou a imaginação, uma casa, que avistei d'alli. Tinha a varanda revestida de trepadeiras, uma roseira no intervallo das duas janellas e, no andar de cima, apparecia frequentemente uma senhora, toda occupada em trabalhos domesticos, n'esse lidar modesto, que rodeia, a meus olhos, de suave perfume de poesia as mais bellas figuras de mulher.
Cecilia baixou os olhos, córando, e pareceu entretida a examinar a andarella do castiçal de vidro, que lhe ficava á mão.
- Imagine agora a minha surpreza, quando, ha pouco, chegando aqui, reconheci esta varanda, esta janella, esta roseira, por as mesmas que de tão longe me haviam chamado a attencão. D'ahi - acrescentou,
sorrindo - facil me foi concluir quem era a senhora. Não haverá mysterio n'isto? Não parece que esta roseira queria aconselhar-me de longe o passo que hoje dei? Eu, por mim, estou tentado a crêl-o, e tanto que, por gratidão, peço-lhe licença, minha senhora, para levar commigo uma memoria d'ella. Permitte-me que córte uma d'aquellas flores?
Cecilia só pôde sorrir em resposta, baixando a cabeça.

Julio Dinis, Uma Família Inglesa. Cenas da Vida do Porto. 1868.

À janela de William Henry Brown

2011-11-15T11:32:00.000Z

William Henry Brown [attributed to] (American, Charleston 1808–1883 Charleston), Portrait of a Woman before a Window. Ca 1860.

À janela de Luiz Pacheco

2011-11-14T19:37:00.001Z

As vezes, palavras duras, definitivas, a luta dos indivíduos (a morte ou a vida), e chacotas pelos fracassos de cada um, e arremessos de mau génio, e vampirismo, pois então. Somos puros. E que falta nos fazem lençóis, fronhas, almofadas? os cobertores, quando os há, estão enegrecidos e com manchas, cheiram ao chichi das criancinhas, quando não a coisas que eu não digo. Mas abrindo a janela, que contraste de perfumes com o ar lavado que vem dos montes da Serra de São Luís! com a florescência das árvores na Avenida! E deixem-me que lhes diga: se é precisa a maior vigilância com as maganas das lêndeas e as brincalhonas pulguitas (especialmente daquelas pequeninas, estilo terroristas, são mesmo uns amores!), a graça que tem a Irene na caça à bicharada, desporto conceituado nas brenhas beirãs onde a fui escolher, e como se alegra dizendo «era uma verdadeira toira!» ou «esta tinha o rabo branco, eram duas às cavalitas», o que só demonstra que na classe agrária, enquanto não chega o dia do tractor e da Reforma, a educação feminina quedou nessas prendas doméstico-venatórias do olho atento, dedos que nem setas, unhas como guilhotinas.

Luiz Pacheco, Comunidade, 1964.

By the book

2011-11-13T23:25:00.003Z

Tarde chuvosa. Chegada, enfim, das manas Billy, para um encontro há muito prometido e sempre adiado, com as irmãs mais velhas. Confraternização ruidosa entre manobras de redistribuição de espaços e funções. Transporte ao colo de corredor para escritório e de escritório para corredor, que as meninas não gostam de ser empurradas e não se deslocam por si próprias. Absorvidas as diversas pirâmides de livros e vistas espalhadas pela casa, as manas pediram para ver os quadros e ajudaram a escolher os sítios onde deverão ser dependurados. Tarde amena, em suma, salvo uma ou outra tensão topográfica ou tecnológica. Gracias, companheiras.

Um após outro

2011-11-13T21:59:00.001Z

Foi o da Bélgica, o da Irlanda, o de Portugal e o da Grécia, agora o de Itália. Será em breve o da Espanha. Mais à frente, quem sabe se o da França. A crise do Euro lá vai derrubando, um a um, primeiros ministros europeus.

À janela de Carlos de Oliveira

2011-11-12T00:01:00.000Z

Uma cabaça de vinagre despejada, os resíduos ácidos que escorrem com dificuldade pelo interior do bojo até pingarem do gargalo, espessos, vagarosos; a mão na espuma que lhe azedava os lábios; boiar numa onda incerta de enjoo e ter sede de repente como se tivesse de repente uma dor; o orvalho da noite poisava-lhe na nuca; podia erguer a cabeça tombada para fora da janela, virar a cara para o céu e beber daquela frescura suspensa pelo espaço; voltou-se com dificuldade e a moinha da água bateu-lhe ao de leve na fronte, nas pálpebras fechadas, foi- se acumulando gota a gota, deslizou em seguida pela face, encarreirou nas asas do nariz, veio depositar-se-lhe ao canto dos lábios; abriu a boca e sorveu a humidade lentamente; de súbito, qualquer lembrança remota parecida com aquilo, dias de chuva, a cabeça de fora da janela, a boca aberta a aparar as goteiras do telhado, um perfil de criança recortado ao longe; a cinza da morrinha embaciava a distância, o tempo, mas havia por baixo de tudo, ao fundo das coisas, esse fulgor inapagável, o seu próprio perfil de criança, e muito mais, uma ternura dispersa pela casa paterna, por campos e pessoas, por bichos e por estrelas; o coração talhado numa grande pureza já perdida, a alma ainda livre da condenação do fogo, o corpo onde não acordara ainda o medo à morte, porque lhe era fácil então estender-se para fora da janela e beber alegremente das goteiras. Agora não. O vento impelia o marulho da treva, vinha salpicá-lo numa poeira húmida de ruínas; as costas doíam-lhe de encontro ao peitoril; mudou de posição, fez um esforço para se endireitar, fincando as mãos no rebordo da janela, e ficou cambaleante, de olhos abertos para a noite, negra de lado a lado: o luar nunca existiu, as estrelas também não, mas onde diabo terei eu visto já luar e estrelas, se nada vejo agora? O vento arrastava a poeira, apagava os astros, sumia tudo e na escuridão as coisas fermentavam. apodreciam. Sabia-lhe mal a boca, um soluço flatulento e choco agitava-o. Deu-lhe vontade de chorar, chorar apenas, sem saber de quê. Esfregando os olhos, compreendeu confusamente que estava diante da janela aberta, entontecido e indisposto, que tinha a noite pela frente e que a noite fazia bater os dentes devagar, cheio de frio.

Carlos de Oliveira, Uma Abelha na Chuva, 1953

Resposta aos detractores de Guimarães 2012

2011-11-11T19:57:00.000Z

Faz sentido, no actual contexto desistir de Guimarães 2012, abandonar o projecto da Capital Europeia da Cultura?
- questão de timing; com o grau de contratualização atingido, sairia mais caro não fazer; a poupança obtida seria largamente excedida pelas compensações e encargos resultantes dos contratos assinados;
- Portugal está hoje sob uma apertada vigilância internacional; o compromisso de fazer uma Capital Europeia da Cultura em Guimarães foi assumido pelo Governo perante as instituições da União Europeia; não cumprir esta obrigação seria desastroso para o prestígio externo do País;
- o modelo de financiamento da Guimarães 2012 assenta largamente em recurso provenientes de fundos estruturais, o FEDER;
- não foi a cultura que gerou a crise financeira em que nos encontramos, não pode ser ela a principal penalizada do emagrecimento reclamado do Estado;
- a cultura não é parte do problema, e pode até ser parte da solução.

À janela de Goya

2011-11-10T19:46:00.000Z

Goya (Francisco de Goya y Lucientes), (Spanish, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux)

They Got the Confessor to Climb in by the Window, 1796-97

Sarcozy

2011-11-09T19:43:00.001Z

As piruetas de Sarcozy perante a chancelerina alemã têm um único objectivo: distrair as agências da notação que ameaçam retirar à França os AAA. Por quanto mais tempo resultarão?

Plano B

2011-11-09T19:41:00.001Z

O nosso Plano B é mesmo sair do Euro?

À janela de Frank Lloyd Wright

2011-11-08T19:36:00.000Z

Frank Lloyd Wright (American, Richland Center, Wisconsin 1867–1959 Phoenix, Arizona).

Window. By 1912-1915

À janela de Liberale da Verona

2011-11-07T19:31:00.001Z

Liberale da Verona (Liberale di Jacomo), (Italian, Veronese, 1445–1527/29).

The Chess Players, ca 1475

Comissão para o Futuro

2011-11-06T19:02:00.002Z

Em 1992, o Parlamento finlandês adoptou uma resolução apresentada por 166 deputados em que se requeria ao Governo a elaboração de um relatório contendo as opções de longo prazo para o país envolvido numa depressão. Nessa altura decidiu criar uma comissão parlamentar com o encargo de avaliar esse relatório e fazer propostas a propósito do respectivo conteúdo. Surgiu assim a Comissão para o Futuro que, em 2000 foi convertida de comissão eventual em comissão permanente.
Compõem-na 17 deputados em representação proporcional de todos os partidos, articula directamente com o gabinete do Primeiro Ministro, e adquiriu um grande prestígio como plataforma de reflexão sobre os grandes desafios e orientações estratégicas da política pública finlandesa. Esteve ligada, por exemplo, à definição do modelo de economia criativa que comandou a reconversão da Finlândia após a grave crise originada pela implosão da União Soviética.
A Comissão para o Futuro é uma experiência pioneira na criação de um organismo dedicado à prospectiva criado no interior de uma entidade política, o Parlamento. Da missão que lhe foi atribuída fazem parte os seguintes encargos:
- preparar respostas ao relatórios sobre o futuro apresentados pelo Governo;
- fornecer contributos aos trabalhos das outras comissões parlamentares, em matérias como o clima, a energia, a sociedade de informação, nomeadamente quando estão em causa tendências de longo prazo;
- discutir as questões relativas aos factores e modelos de desenvolvimento da sociedade finlandesa;
- realizar análises prospectivas sobre a investigação científica e a tecnologia (nomeadamente na área da tecnologia de informação);
- avaliar o desenvolvimento tecnológico e as suas consequências para a sociedade.

À janela de Mário Dionísio

2011-11-05T00:31:00.000Z

Ele vai à janela e iça a bandeira todos os anos naquele mesmo dia, os garotos da rua vêm ver, põem-se a rir daquela maluquice, não há bandeiras em mais parte nenhuma, "o que é que o gajo quer"?, iça a sua bandeira, de nenhum país, de nenhuma colectividade, uma bandeira que ele mesmo inventou para que ninguém perceba o que queria que todos percebessem, ano após ano, naquele mesmo dia, por tradição, por respeito, salve-se ao menos o respeito, pela necessidade que ele mesmo desconhece de um solene ritual que vem dos nossos maiores ou qualquer coisa assim, inventamos uma história, precisamos de ter uma história, que não vem nos manuais, com dinastias e reinados próprios, cheia de factos nobres, datas, referências, que talvez os bisnetos venham a ter de aprender na escola, infelizes, revoltados por ser preciso meter aquilo tudo na cabeça, datas, nomes que não lhes dizem nada, é ela que nos liga, que devia ligar-nos, tudo isto em surdina, dito ao ouvido, por casa dos mais velhos, que têm outra história, e dos mais novos que ainda a não conhecem, nós mesmo duvidamos, vamos cedendo, aceitamos que se esqueçam certas datas, é preciso ser justo, a verdade é que então tudo estava ainda muito no princípio, tivemos muitos erros, torna-se urgente compreender a juventude, a juventude ri-se, organiza-se, desorganiza-se, nem quer ouvir falar em toda esta papelada que fomos escrevendo, juntando pelos anos fora, ou vivendo, experimentando, diz que isso já não é com ela, agora a vida é outra, não faltava mais nada senão andar às ordens de pessoas que lhe deixaram em herança este lindo mundo que aí está, estes valores, estou-me nas tintas para os valores, o que eu quero é viver, e quem é que lhes deu o direito de falar em nome da juventude?

Mário Dionísio, Não Há Morte Nem Princípio. Mem-Martins, Europa-América, 1969.

À janela de Alves Redol

2011-11-04T00:01:00.000Z

Tudo isso lembrava ao velho Teimas os seus tempos decavador. E essas recordações tornavam-no mais feliz naquele instante. Era umvicioso da terra e não tinha razões para se arrepender, apesar de outros maisnovos pensarem em abalar dali, trocando o Alto Douro por uma viagem ao Brasil.Nunca tal lhe passara pela cabeça; nem nos dias terríveis da filoxera. E, setinha lágrimas para chorar, também muitas alegrias ficara a dever à terra. Essaterra que os homens cantavam nas cavas, chamando-lhe Maria Cavaca, “a que tinhamais buracos do que janelas tem Roma.”

Alves Redol, Horizonte Cerrado: Port Wine 1.1949.

Triste

2011-11-03T17:21:00.000Z

Querida amiga,
Daqui onde me encontro, os sinais de vida que posso enviar são aqueles que os meios de partilha electrónica viabilizam e condicionam. Um sms onde se diz “Hei”, um email que principia “Bom dia” ou “Boa Tarde”, um post no facebook que partilha uma foto ou uma música, a mais das vezes ocasionalmente “encontradas na net”.
O telefone móvel é cada vez mais caixa de mensagens escritas sem vírgulas e com muitos kapas. O telefone fixo foi praticamente abolido, tal como as cartas em papel, hoje reservadas a ofícios e outros documentos oficiais. Um amigo meu poupa tempo e energia enviando emails em que só preenche o espaço do “subject”.
O teu belo postal - que o correio teima em depositar no primeiro cacifo que avista do prédio - teve um efeito surpreendente. Evoca um tempo em que lembrar amigos demandava tempo na proporção generosa de uma partilha de afectos. As redes dos amigos eram sem dúvida muito mais concentradas, finas, e por isso mais intensas – e exigentes. Hoje são esta malha larga feita de uma multiplicidade de nós, onde cabe, em pé de igualdade, gente que nem conhecemos e a quem dispensamos um simples “gosto”, quase sempre fácil e ligeiro.
Provavelmente já excedi, nesta breve resposta, em centenas de caracteres os limites do que o telemóvel ou o facebook me concedem. Vou ter que a converter em “mensagem multimédia” ou “nota”, termos estranhos que ainda há pouco tempo tinham outros significados no meu vocabulário.
Querida, recebe um beijo (e não um bj) daquele que não te esquece,
João.

Ilustração de Assunção de Melo. Edição de WHO, agência de talentos criativos

À janela de Abelaira

2011-11-03T00:10:00.004Z

Pensava em Giovanni. Conseguiria ele despachar-se a tempo? Giovanni não fora logo recebido.
Enquanto esperava, encostou-se à varanda eolhou a rua. De uma janela vinha uma música muito antiga; não música de rádio -uma música soando a cana rachada, música de grafonola, música muito velha,música da sua adolescência; a orquestra de Jelly Roll Morton, a de FletcherHenderson? Talvez outra.

A janela fechara-se, o resto perdeu-se, deixando neleuma terrível impressão de vazio.

Augusto Abelaira, A Cidade das Flores. 1984.

Encontros no cemitério

2011-11-02T13:18:00.002Z

Vilarinho, concelho de Santo Tirso, 1 de Novembro de 2011, 15 horas.

À janela de Saramago

2011-11-02T00:08:00.001Z

Presas no alto gorro ou na própria disciplina, levamfitinhas de cores, cada um a sua, e se a mulher eleita que à janela anseia deangústia, de piedade pelo amador sofredor, senão também de gozo a que só muitomais tarde aprenderemos a chamar sádico, não souber, pela fisionomia ou pelovulto, reconhecer o amante na confusão dos penitentes, dos pendões, do povinhoderramado em pavores e súplicas, do vozear das ladainhas, do bambeardesacertado dos pálios, dos cabeceamentos bruscos das imagens, adivinhará ao menospela fitinha cor-de-rosa ou verde, ou amarela, lilás, se não vermelha ou cor docéu, é aquele o seu homem e servidor, que lhe está dedicando a vergastadaviolenta e que, não podendo falar berra como o toiro em cio, mas se às maismulheres, da rua, e a ela própria, pareceu que faltou vigor ao braço dopenitente ou que a vergastada foi em jeito de não abrir lanho na pele e rasgõesque cá de cima se vejam, então levanta-se do coro feminil grande assuada, epossessas, frenéticas as mulheres reclamam força no braço, querem ouvir oestralejar dos rabos do chicote que o sangue corra como correu o do DivinoSalvador, enquanto latejam por baixo das redondas saias, e apertam e abrem ascoxas segundo o ritmo da excitação e do seu adiantamento. Está o penitentediante da janela da amada, em baixo na rua, e ela olha-o dominante, talvezacompanhada de mãe ou prima ou aia, ou tolerante avó, ou tia azedíssima, mastodas sabendo muito bem o que se passa, por experiência fresca ou recordaçãoremota, que Deus não tem nada que ver com isto, é tudo coisa de fornicação, eprovavelmente o espasmo de cima veio em tempo de responder ao espasmo de baixo,o homem de joelhos no chão, desferindo golpes furiosos, já frenéticos, enquantogeme de dor, a mulher arregalando os olhos para o macho derrubado, abrindo a bocapara lhe beber o sangue e o resto.

José Saramago, Memorial do Convento.

À janela de Eduarda Dionísio

2011-11-01T00:27:00.001Z

Os chefes e os heróis andavam pelas ruas. Podíamos conhecê-los e quase falar com eles. Eram vitoriados nas janelas onde apareciam, só mais tarde começaram a subtrair-se às multidões, às fotografias a aos jornalistas, a programar as aparições, a calcular os fatos e as gravatas, a fazer-se conduzir incognitamente de forma a que toda a gente soubesse minutos depois, deixaram de poder fazer compras e ir a restaurantes, ir ao café ao pé de casa, ao barbeiro porque - diziam - se tinha tornado ao mesmo tempo incómodo e perigoso, porque começavam na cidade a reaparecer algumas perseguições clandestinas, homens encontrados com bombas que por vezes explodiam nas próprias mãos e que se destinavam aos chefes e aos heróis e ouvia-se no escuro de vez em quando tiros repetidos e carros que arrancavam violentamente.
Os chefes e os heróis eram conhecidos pelo que afirmavam. Ninguém sabia como se alimentavam e se dormiam - algumas pessoas entusiasmavam-se quando os viam.
Os heróis que conhecíamos eram todos os que privavam em reuniões e em casas com estes outros chefes e heróis.

Eduarda Dionísio, Retrato dum Amigo Enquanto Falo. Lisboa, Armazém da Letras, 1979

Japoneiras do "meu" jardim

2011-10-31T00:13:00.000Z

Ontem

À janela de Miguel Torga

2011-10-30T00:02:00.003+01:00

Amparado nos braços velhos e amorosos da mãe, o rapaz chegara-se à janela e olhava as leiras em pouso, as casas fechadas e o largo deserto. O tamanho da desgraça entrava pelos olhos dentro.
- A Lucinda morreu, pois morreu, minha mãe?
O sino repicava sempre, alegre, festivo, prometedor.
- Há mais raparigas no mundo... Não te aflijas...
As terras, lá fora, pediam fé e coragem. Pelo menos a fé e a coragem que a mãe tinha, sem homem, sem filhas, sem netos, cheia de lágrimas, de dívidas, e cansada até à última fibra do coração.

Miguel Torga, Novos Contos da Montanha.1944.

À janela de Pessoa

2011-10-29T00:08:00.000+01:00

Segunda
- Todo este paiz é muito triste... Aquelle onde eu vivi outr'ora era menos triste. Ao entardecer eu fiava, sentada á minha janella. A janella dava para o mar e ás vezes havia uma ilha ao longe... Muitas vezes eu não fiava; olhava para o mar e esquecia-me de viver. Não sei se era feliz. Já não tornarei a ser aquillo que talvez eu nunca fôsse...

Primeira
- Fóra de aqui, nunca vi o mar. Alli, d'aquella janella, que é a unica de onde o mar se vê, vê-se tão pouco!... O mar de outras terras é bello?

Segunda
Só o mar das outras terras é que é bello. Aquelle que nós vemos dá-nos sempre saudades d'aquelle que não veremos nunca...

Fernando Pessoa, "O Marinheiro. Drama Estático em Um Quadro". Orpheu. Revista Trimestral de Literatura. nº 1. 1915

À janela de Cervantes

2011-10-28T00:10:00.001+01:00

En fin, una noche sintió Anselmo pasosen el aposento de Leonela, y, queriendo entrar a ver quién los daba, sintióque le detenían la puerta, cosa que le puso más voluntad de abrirla; ytanta fuerza hizo, que la abrió, y entró dentro a tiempo que vio que unhombre saltaba por la ventana a la calle; y, acudiendo con presteza aalcanzarle o conocerle, no pudo conconseguir lo uno ni lo otro, porque Leonelase abrazó con él, diciéndole:
- "Sosiégate, señor mío, y no te alborotes, ni sigas al que de aquí saltó;es cosa mía, y tanto, que es mi esposo."
No lo quiso creer Anselmo; antes, ciego de enojo, sacó la daga y quisoherir a Leonela, diciéndole que le dijese la verdad, si no, que la mataría.Ella, con el miedo, sin saber lo que se decía, le dijo:
- "No me mates, señor, que yo te diré cosas de más importancia de las quepuedes imaginar."
- "Dilas luego - dijo Anselmo - si no, muerta eres."
- "Por ahora será imposible - dijo Leonela - según estoy de turbada; déjamehasta mañana, que entonces sabrás de mí lo que te ha de admirar; y estáseguro que el que saltó por esta ventana es un mancebo desta ciudad, que meha dado la mano de ser mi esposo.

Miguel Cervantes de Saavedra, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, 1605-1615.

À janela de Rembrandt

2011-10-27T00:30:00.001+01:00

Rembrandt [Rembrandt van Rijn] (Dutch, Leiden 1606–1669 Amsterdam), Self-Portrait Drawing at a Window. 1648

À janela de Camilo

2011-10-26T00:02:00.000+01:00

O meu amigo chegou á janella, e tossiu a tosse especial dos namorados de 1826, que era uma tosse secca, como a do ultimo periodo da tysica laryngéa. Hermenigilda acudiu ao reclamo catarrhoso, e viu risonha a cara do meu amigo Castro, que realmente era um perfeito homem. Retirou depressa os olhos, mas depressa obedeceu com elles ao magnetismo das olhadellas do visinho. Eu cá da minha alcova, por entre os farrapões das cortinas amarellas, estava presenceando o introito comico do acto mais solemne da vida dos povos, que era o casamento então, e hoje são as eleições.
O meu amigo não se despegava do peitoril da janella. A pequena ia e vinha; olhava-o, como a disfarce, lá do fundo da sala, e trazia sempre um terço do olho esquerdo compromettido.
Castro manifestava com o nariz o seu contentamento, empenhando-o na victoria. Assoando-se, trombeteava o som menos amoroso possivel. O nariz, considerado porta-voz do coração, ecco da poesia intima, interprete da linguagem muda da ternura, exerce a mais nobre das missões corporeas, e attinge um elevado grau de perfectibilidade nazal, depois do outro, mais elevado ainda, de espiraculo de defluxo, e absorvente de simonte.
Fui almoçar, e deixei o meu amigo na janella. Quando voltei, estava elle radioso de gloria.«Então?—disse-lhe eu—quantos graus acima de zero marca o thermometro da visinha?
—Está pegado o namoro.
«Eu vi tudo.
—Mas não viste o melhor. Offereci-lhe uma carta. Ella primeiro disse que não...
«Que não sabia lêr?
—Não, homem: disse que não acceitava. Instei, e, por fim, deu signal affirmativo com a cabeça, e fugiu da janella.
«Oh! é tocante essa fuga! o que faz o pudor! A virginal menina não pôde mostrar a fronte á luz do sol, depois d'uma fraqueza a que a paixão a compelliu!
—Tu estás caçoando.

Camilo Castelo Branco, Cenas da Foz, Porto, Casa de Cruz Coutinho Editor, 1857.

Tintin

2011-10-25T09:10:00.000+01:00

Tintin: "Perdi o pergaminho, mas não perdi a história""As aventuras de Tintin" de Steven Spielberg [ontem, em anteestreia nacional, em Guimarães].

Saudades do mar

2011-10-25T08:09:00.000+01:00

Pela manhã:

Ao fim da tarde:

À janela de "Soror Mariana"

2011-10-24T00:05:00.001+01:00

Dona Brites insistiu, nestes últimos dias, para que saísse do quarto: julgando distrair-me, levou-me a passear até ao balcão de onde se avista Mértola. Segui-a, mas fui logo ferida por tão atroz lembrança que passei o resto do dia lavada em lágrimas. Trouxe-me outra vez para o meu quarto, atirei-me para cima da cama, e ali fiquei a reflectir na pouca esperança que tenho de vir um dia a curar-me. Tudo o que fazem para me confortar agrava o meu sofrimento, e nos próprios remédios encontro novas razões de aflição. Muitas vezes dali te vi passar com um ar que me deslumbrava; estava naquele balcão no dia fatal em que senti os primeiros sinais da minha desgraçada paixão. Pareceu-me que pretendias agradar-me, embora não me conhecesses; convenci-me de que me havias distinguido entre todas aquelas que estavam comigo, quando paravas imaginava que o fazias intencionalmente para que melhor te visse, e admirasse o garbo e a destreza com que dominavas o cavalo, dava comigo assustada, quando o levavas por sítios perigosos; enfim, interessava-me secretamente por todas as tuas acções, sentia já me não era de modo nenhum indiferente, e reclamava para mim tudo quanto fazias.

Cartas Portuguesas (Quarta). Edição organizada por Eugénio Andrade.
in Eugénio de Andrade, Poesia e Prosa, 2º vol, 4ª edição, O Jornal, 1990.